Rezension: "Illuminati"

Dan Brown ist für den Vatikan ein rotes Tuch, in der internen Beliebtheitsskala der Kirche dürfte wohl nur nur noch der Leibhaftige höchst selbst hinter ihm rangieren. Diesen Nimbus hat sich Brown mit seinen Büchern durchaus hart erarbeitet. „Sakrileg“ und „Illuminati“, so die deutschen Titel der wohl zwei bekanntesten seiner zahlreichen Bestseller, offerieren nicht nur ein ziemlich krudes Sammelsurium an Verschwörungstheorien, sondern zeichnen ein Bild der katholischen Kirche und deren Geschichte, die den zentralen Säulen eben dieser diametral gegenübergestellt ist. Ob nun Browns Diktum von einem mit Maria Magdalena verheirateten Jesus inklusive leiblicher Nachkommen, oder aber die Bedrohung der Kirche durch eine umfassende Verschwörung der Illuminati, stets baut Dan Brown in seinen Romanen auf die suggestive Kraft des Mystischen und der dunklen Geheimnissen der Geschichte. Im Verbund mit seinem luziden und durchaus anregendem Schreibstil, ergibt sich aus diesem inhaltlichen Pulp eine ganz und gar wunderbare Strandlektüre für zwischendurch. Mehr aber auch nicht. Man mag sich gar nicht ausmalen was in den Köpfen derer vorgeht, die den von Brown in seinen Romanen propagierten Unsinn tatsächlich ernst nehmen. Wie dem auch sei: Der unfassbare Erfolg der Bücher macht eine Verfilmung von Browns Vorlagen zu einer fast logischen Konsequenz in den Mechanismen der Unterhaltungsindustrie.

Und so wurde Regisseur Ron Howard vor drei Jahren mit der Aufgabe betreut „The Da Vinci Code – Sakrileg“ zu inszenieren, was dieser - unterstützt durch eine hochkarätige Riege von Darstellern (Tom Hanks, Audrey Tautou, Ian McKellen, Jean Reno, Alfred Molina) - auch prompt in Angriff nahm. Der endgültige Film, glaubt man den Worten der relativ einhelligen Kritik zu „Sakrileg“, mühte sich jedoch vergeblich den Geist und die Dynamik der literarischen Vorlage einzufangen und wurde quasi unisono als „misslungen“ gebrandmarkt. Das zu diesen Meinungen auch Gegenpositionen existent sind, manifestiert sich unter anderem in dem Standpunkt des Autors dieser Rezension, der „The Da Vinci Code – Sakrileg“ jüngst als einen virtuos bebilderten und mit einem grandiosen Score ausgestatteten Film adelte. Und auch das allgemeine Publikum scheint dem Film nicht so ganz abgeneigt gewesen zu sein, spielte der Streifen doch weltweit mehr als 700 Millionen Dollar ein. Dies dürfte der Film ironischerweise nicht zuletzt auch dem Vatikan zu verdanken haben, der im Vorfeld des Release erwartungsgemäß Zeter und Mordio schrie, zum Boykott des Films aufrief – und damit erwartungsgemäß das Gegenteil bewirkte. Vielleicht hielt man sich auch deshalb im Falle von „Illuminati“ mit überlauter Kritik zurück, und beschränkte sich ein wenig bockig darauf, Howard und seiner Crew die Drehgenehmigung innerhalb des Hoheitsgebiets von Vatikan-Stadt zu versagen.

Der Gegensatz zwischen Religion auf der einen und der Wissenschaft auf der anderen Seite, ist das Zentrum, um den Howard die Schnitzeljagd durch den Vatikan angelegt hat. Während der Film mit dem Tod des Heilgen Vaters eröffnet, der die alten und geschichtsträchtigen Rituale der Papstwahl einläutet, schneidet Howard in der nächsten Szene in die Forschungseinrichtung für Kernforschung (CERN) um, und macht so den von ihm konstruierten Gegensatz zwischen Spiritualität und Säkularisierung auch bildlich deutlich. In dieser Forschungseinrichtung gelingt es der Physikerin Vittoria Vetra (Ayalet Zurer) zum ersten Mal in der Geschichte der Menschheit Antimaterie in einer signifikanten Menge herzustellen. Doch dann geschieht das Unfassbare: Ihr Kollege wird ermordet, und die Antimaterie – eine hochexplosive Angelegenheit – entwendet. Kurze Zeit später geht im Vatikan eine Bekennervideo ein: Der Geheimbund der Illuminati ist zurück und kündigt an zu jeder vollen Stunden einen der von ihnen vier entführten Kardinäle, die gleichzeitig auch als Favoriten der aktuellen Papstwahl gelten, öffentlich zu ermorden und schließlich um Mitternacht den Vatikan an sich zu zerstören. In höchster Not wendet sich die Kirche an den berühmten Symbologen Robert Langdon (Tom Hanks), der als einziger in der Lage scheint die codierten Mitteilungen der Illuminaten zu entschlüsseln.

Mit über zwei Stunden Spielzeit ist auch „Illuminati“ wieder ein relativ langes Vergnügen geworden, doch auch hier gilt, dass der Film auf Grund der ereignisreichen und verschränkten Struktur des Romans Anpassungen vornehmen musste. Einiges, was somit in der Vorlage noch thematisiert wurde, findet im Film keine Erwähnung. Vieles wurde im Vergleich zum Roman aber auch direkt geändert. Anpassungen, die der Intention oder der Funktionalität der Geschichte zwar nichts anhaben können, wohl aber in gewisser Weise doch ein wenig die Gewichte verschieben. Es wäre nicht ohne Relevanz zu erfahren, was die Macher des Films um Howard zu diesen Änderungen bewogen hat, offensichtlich erscheint jedoch, dass „Illuminati“ einiges entschärft hat, der katholischen Kirche in gewisser Weise damit sogar schont, und in der letztlichen Konklusion des Films dezidiert für Verständnis zwischen „moderner“ Wissenschaft und Religion plädiert. Nicht dass Missverständnisse aufkommen, der Subtext von „Illuminati“ erreicht höchstens eine Tiefe, die dem Wasserstand der Nordsee bei Ebbe entspricht, nichts desto trotz ist das Bemühen um Ausgleich offensichtlich. In erster Linie ist „Illuminati“ aber natürlich die erwartete Hatz durch geschichtsträchtige Straßen und Gemäuer. Das diese zwar ohne jeden Zweifel spannend inszeniert ist, aber niemals die gleiche Faszination entfalten kann, wie sie in der literarischen Vorlage evoziert wird, ist dem limitierenden Faktor der Zeit geschuldet. Wo sich Dan Brown im Roman auf vielen Seiten detailliert auslassen konnte, stehen nunmehr nur wenige Filmminuten zur Verfilmung.

Unter dem Zeitmangel leiden vor allem die in „Illuminati“ gezeichneten Figuren und damit auch die Schauspieler in ihren Rollen. Mal abgesehen von Tom Hanks als Robert Langdon, der natürlich stets im Zentrum des Geschehens steht, kommen andere Protagonisten zu kurz. Dies gilt insbesondere für Zurers Figur Vetra. Nicht nur, dass im Film ihr persönliches Rachemotiv wegfällt (Im Roman wird ihr Vater von den Illuminaten ermordet, im Film „nur“ ein Kollege), auch die im Roman angedeutete Romanze zwischen ihr und Langdon fällt völlig unter den Tisch. Gereicht das ihrer Rolle nicht gerade zum Vorteil, ist sie doch somit bloße Staffage, so ist der Verzicht von Howard auf Teufel komm raus eine Love Story in den Film hinein zu romanzen, und sich somit verstärkt auf die Stringenz der Narration zu fokussieren, zu unterstützen. Von all den Nebenrollen weiß somit noch am ehesten Ewan McGregor in der Rolle des Camerlango zu überzeugen. Eine dominant-prägende Nebenrolle, wie sie in „The Da Vinci Code – Sakrileg“ noch in der Person des großartigen Ian McKellen zu finden war, geht „Illuminati“ jedoch ab. Tom Hanks hingegen weiß in der Rolle des Professors wieder überaus gut zu gefallen. Man nimmt ihm sein Glänzen in den Augen einfach ab, wenn er mit behutsamen Bewegungen in den Kostbarkeiten des Vatikanischen Archivs blättert.

Letztlich lebt „Illuminati“ aber natürlich von seiner Atmosphäre. Rom und der Vatikan geben eine wunderbare Kulisse für den Film ab, der sich diese Mystik ja zu erklärten Funktionsvorrausetzung gemacht hat. Erwähnt werden muss in diesem Zusammenhang auch wieder der Score von Hans Zimmer, der auch hier wieder ganze Arbeit geleistet hat. Episch, monumental und eindringlich hat er eine musikalische Untermalung für den Film geschaffen, der durch Choräle dominiert und geprägt wird. Wenn am Anfang und am Ende, in leicht abgewandelter Form, das schon im Vorgänger gebrauchte Theme „Chevaliers de Sangreal“ erklingt, eine der besten Kompositionen Zimmers überhaupt, dann weiß der Zuschauer sofort wo er sich befindet, und was ihm in den folgenden zwei Stunden erwartet. Mit anderen Worten: Wer den ersten Teil „Sakrileg“ mochte, wird - da kann man sich ziemlich sicher sein - auch „Illuminati“ zu goutieren wissen. Wer jedoch schon mit dem ersten Teil nichts anfangen konnte und Ron Howard sowieso für einen Stümper hält, der sollte tunlichst einen Bogen um diesen Film machen, der nämlich so ziemlich auf dem Niveau des Vorgängers spielt. - Fazit: 8 von 10 Punkten.

Quellennachweis: Abbildungen aus "Illuminati". © 2009 Sony